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当前71条评论-
三魁:171.10.247.215呃典型的日本片weird! 不敢相信Evan McGreogor是男主角呢好似第一次看邬君梅吧 -
山楂不加糖:36.58.113.13从头至尾的过度曝光把一切隐秘晒得无处躲藏 母羊被突然来袭的公羊下的四散 续种是她们无法避免的命运 情与爱 在山间地头和古老传统里击垮了洁与圣 灰头土脸的红夫妻奴视频小说飞走了 但愿轮回被它一同带走 （影像说是朴素实业简陋 三星少矣四星过溢 于Gaumont Parnasse） -
于小渔:139.214.72.209发生在第十六经济开发区的事情正在重映其乐融融的故事都是提前排演好发生在眼前的两个山头被隔开是不一样的境遇十六区的孤儿仔们因为缺乏关爱吵闹着要人抱却被指责是拿错了剧本十五区的罪人们匍匐在雷区排雷稍有不慎就会血肉横飞…风情万种的夫人做着与情人在美国开酒吧的梦、命运坎坷的姐弟俩登上了一条被恩人的燃烧照亮的小船远处的天明亮了起来这最后的温情也显得有些残忍和不明未来 最喜欢的两幕： ①阮琴娘向芥川介绍自己的身世讲到死在解放前一个月的父亲时她紧接着说二弟就是妈妈在那个时候怀上的事实上她全都知道十四岁的小姑娘在维持着妈妈和一家仅有的“尊严” ②琴娘终于如愿开了小菜摊一次收摊后下着雨她挑着担子主动向芥川索要那支燃起的香烟这一幕我在阿鞍的纪录片里见过有些零星的印象很是喜欢 -
马丁尼:36.59.121.228在学院激左们繁复论证脱域生产、非物质劳动和情感经济的时候肯·洛奇依然执着于一种朴素甚至老旧的资本主义批判与苦情戏式的情节推进相悖/适的是形式上极端的反风格化不仅在于过度平稳的调度和剪辑更在于POV镜头的赫然匮乏：男主是deliveryman影片却几乎完全摒弃了以车载主观镜头来生产都市风景的经典程式在对自由间接引语及其诗意的缺席中在场的夫妻奴视频小说是被彻底征用的新自由主义式的身体和生命时间POV的匮乏可能还涉及到作者与角色的（不）认同问题因为本片所讲述的其实并非阶级而恰恰是阶级之不可能电影界的二十世纪老人已经不多戈达尔是一位肯·洛奇是另一位 -
FYFY（恋爱中）:121.77.236.46许鞍华早期比多数男导演还冷硬触目惊心的红色恐怖血腥尸体镜头比比皆是和现在的呆萌形象都对不上号了