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涕下不能自已。金智英可以成为她自己的母亲，她母亲的母亲，她女儿的母亲，她丈夫的妻子，可就不能成为自己。电影的每一个场景都取自东亚社会的真实生活，镜头执着地抓住女性家务的形象，又时时通过画面切割暗示着不同性别的命运。她们在婆婆家，在办公室，在洗手间，在公车上，在咖啡厅，处处都是排挤。这个文明给她们预留的位置，永远只是那一方狭小的家庭。智英化身姥姥向其母倾诉一段达到高潮，三代人折叠出的是东亚女性千年来的悲剧。所有的愤怒在美淑砸掉丈夫给儿子准备的一箱中药时爆发。结尾虽暗示了光明的出路，但现实没有这么美好。即便是日韩这种现代国家也远没有去其毒害，遑论中国。如果我们不能将这种宗法文化连根拔起，剉骨扬灰，那么女性的悲惨命运只会继续，男性则只能像郑大贤那样，在自己最爱的人最伤心的时候最无助地哭泣。