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《穿越女频，给大女主亿点男频震撼》就是那几部可以总结人生的戏，人最大的痛苦是怀抱不切实际的希望，可希望之所以是希望，恰恰在于它能让人熬过眼前苦涩的现实。阿瑟米勒笔下的威利，一生都在这种苦涩的平凡中期待着好运到来，可直到最后他也没有盼来那个希望，威利身上引人唏嘘的，既有最终被资本弃如敝履的晚年，属于一个前浪的悲哀；又有虚置的父权与畸形的父爱矛盾作用在孩子身上的不良教育；但其中之最，还是他无法承认一事无成的自己，在儿子身上投下了太多希望，而儿子人生最高光的时刻就只在他赢得球赛的那一天，自我欺骗成为威利一生希望落空的唯一出路。也许是米勒的剧本太过完美，施隆多夫的这一版在影视化本片直接选择了呈现戏剧，闪回与意识对话也被处理为舞台上常用的调度，尽管霍夫曼的表演几近完美，但果然还是更想看到一部完美电影化的《尽在不言中宣芋》。